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向陽研究」碩士論文索引

近年來研究生以向陽及其現代詩、或與向陽相關議題作為研究對象的碩士論文日多。這裡根據國家圖書館全國博碩士論文資訊網整理出相關論文索引,提供瀏覽者參考。

這些研究論文將在取得原作者同意之後,陸續在【經緯向陽】網站貼出。向陽要特別向這些研究者致以謝意。

  7.   戰後台語歌詩的成因與發展─兼論向陽與路寒袖的創作  
研究生:呂焜霖        指導教授:賀淑瑋
國立清華大學台灣文學研究所/96/碩士/2008年1月通過

[ 論文 摘要 ]

  為求符合本文主軸:「對台語歌詩所具有的音韻現象,進行創作背景、創作訴求的關注」,筆者選擇以三個時期的台語詩作品作為討論對象。一面進行作品的外緣討論,一面說明詩人受到民間文學形式影響創作歌詩,並論析其寫作目的。

第一個時期:是1920年代中期至1930年代初期。這一時段正是初發展的台灣新文學趨向成熟的階段。伴隨著新、舊文學論戰,台灣話文論戰的論辯交鋒,「語言」成為台灣作家創作時的難題。與此同時,歌仔戲、台語創作歌曲,先後風行於世,而以淺易漢文書寫的歌仔冊,在民間更是流傳已久。在這樣的時代背景與文化刺激下,台語歌詩也有初步的發展。賴和便是此一時期裡,相當重要的詩人,在其詩作中,可發現他使用台語創作的用心之處,不只抄錄、整理民謠、歌仔,更取用相似的體材,反覆試寫,以求通達於民間。另外,在楊華、楊守愚的作品中,也可得到相同的共鳴。

第二個時期:主要以向陽寫作《土地的歌》的創作年限1977-1985年為主。在七○年代初期,台灣政治社會情勢處於急遽的轉變,詩壇也開始吹起寫實主義之風,但若深入細看,這一時期的詩作,仍是以抒情為主要風格。另外在七○年代的民歌運動之後,詩人與民歌手合作,成為詩壇接近群眾的主要形式,八○年代重要詩社《陽光小集》也延續嘗試此一親民路線,實踐詩的大眾化。然而,詩人對於新詩應具備的形式,仍多所堅持,不願在音韻、選字上退讓。在這樣的背景中,筆者以為在七○年代中書寫台語詩的向陽,已在好韻重敘事的台語詩中,另行開創出異於華語詩作的寫作形式;作為形式實驗者的向陽,其在語言、形式上的實驗,不只是他個人詩美學的建立過程,也是戰後台語詩發展中的重要開創。在該章節的討論中,筆者以敘事、抒情之風格呈現其台語詩與華語詩的寫作差異,並指出向陽以諺語、歌謠的音韻特徵傳載彼時代的集體記憶,開創戰後台語歌詩的文類特徵。

第三個時期,則是以解嚴後十年為界,筆者嘗試歸結此一時期,台語詩創作方興未艾的主要原因;而在解嚴之後的台語詩創作者,對於歌詩又有怎樣的見解與創新?筆者以黃勁連、陳明仁、路寒袖三者曾出版歌詩集的詩人為例,其中又以寫作雅歌的路寒袖為深入討論的個案。在這三者的作品中,將會發現此時的台語歌詩已朝雅俗兩個向度分化,有著更多重的訴求:它是為了懷念鄉土,它是為了重造台灣主體意識,它是為了提昇詩與歌的美感,有著各異的理想訴求。而在路寒袖的雅歌創作中,則可看出此一時期台語歌詩在寫作風格上亦由敘事轉向抒情,呈現出流行音樂對詩體的影響。

整體而言,詩人依於漢字與台語語音之間,為提昇詩作意涵時,有意地揀用文字,追溯台語的文化根性;在強調土地情感時,則又依循民眾耳熟能詳的曲韻句式,強調語音上的情感認同,在雅與俗之間拉鉅,看似違和、矛盾卻開展出台語歌詩雅俗並置的特殊之處。簡言之,戰後台語詩的發展在以華語為大的詩壇中,雖然較為晚出,但這是因語言政策與文壇環境所造成的「遲到」。筆者上探日治時代的台語詩,即在說明台語詩並非一突然迸生的文類,同時也說明了台語歌詩倚重的創作材料與靈感,來自於民間所熟悉的歌韻曲式。換句話說,於七○年代之後生成的「台語歌詩」,它所具有的音韻特徵以及它與讀者的情感連繫,都源自於台語文化潛流於民間的底蘊。然而,台語歌詩的發展也不是純然不變地一脈相承,台語詩的創作者依其目的與訴求,利用了語音與其記號(漢字),在古雅與通俗、敘說與抒情之間變通,使得「台語歌詩」的外貌,在台語詩與華語詩中顯得特殊、不同。

 

  6.   向陽新詩創作歷程研究  
研究生:孟佑寧        指導教授:林于弘
國立臺北教育大學台灣文學研究所/96/碩士/2007年6月通過

[ 論文 摘要 ]

  本論文經文獻法、深度訪談法蒐集資料,以修辭學、後現代主義、生命史進行文本分析。

第一章敘述研究動機與目的、研究範圍與方法,以及歷來文獻。第二章將向陽的新詩依詩集特質加以分期,分為探索期、拓展期和轉型期。第三章討論探索期詩作,先由形式、押韻切入,再從詩作探出家鄉出發、土地紮根、歷史萌生的性質。第四章探討拓展期詩作,十行詩想體現詩作的溫情養料、愛鄉情懷和權力嘲諷,時空歲月撰寫詩作的人生體現、生命讚頌和自然關照,土地之聲則析論詩作的亂象反諷和階層發聲。第五章以轉型期詩集為主軸,節氣隱意從鄉土之情和時事控訴兩面向觀察詩作,亂中有序探討詩作的符號經營和圖象展現,並從詩人與亂象對話探究當中的社會關懷、族群議題和民主訴求,並兼論由文本改編的超文本作品。第六章結論歸納向陽詩作歷程,並提出特色。

向陽孜孜不倦持續耕耘多元的詩文生命,建構出精質的語言風格,體現熱愛土地的深刻情懷。

 

  5.   向陽現代詩研究:1973-2005  
    研究生:黃玠源      指導教授:蔡振念  
中山大學中國文學系/96/碩士/2007年6月通過

[ 論文 摘要 ]

 

十四歲(1969 年)發表第一首現代詩作,經歷了初中與高中的文藝社團的文字鍛鍊與活動歷練,向陽終於在大一這一年歲末(1973 年),告別年少時代的模仿習作,揮筆進入現代詩壇。面對六○年代現代主義與超現實主義晦澀的詩風,置身七○年代浪湧的詩社與詩潮,向陽寫作、思索、再寫作,每一出手都在現代詩壇引發廣泛的討論與踴躍的追隨模仿。一路上,雖意氣風發,但也曾遭受誤解批評;看似著作不輟,卻也曾因為職場煎熬而沉潛無詩。但向陽終究難忘詩筆,邁入二十一世紀之初,舊作《十行集》與《向陽台語詩選》(原《土地的歌》)重新編版付梓,《向陽詩選》結集出版,末輯「亂」宣告向陽再度復出,2005 年新詩集《亂》發行,然後我們知道「詩人」向陽回來了。

鍛接古典與現代,鎔鑄華文與台語,不避現代與鄉土,將古今新舊與不同族群的語言鎔鑄一爐,卻呈現史詩般恆久不變的藝術質地與偉大格局,這是始終抱懷的「人間愛」的向陽,以知感交揉的現實主義美學,用他的現代詩擁抱台灣土地現實,切合時代脈動,觸發我們的反省與感動。我們對他的新作感動之餘,對於他念茲在茲的「台灣史詩」的建構,仍懷抱的更深的期待。而在這個時局混亂,價值混淆的時代,我們亦期許向陽仍能堅定「台灣良知」,以他的詩為建構台灣主體展現更多元的發聲。

 

  4.   七十年代台語詩現象三家比較探討  
    研究生:陳靜宜       指導教授:魏仲佑  
東海大學/中國文學系/95/碩士/2006年8月通過

[ 論文 摘要 ]

  本論文的目的是希望透過吳晟、向陽、路寒袖三位詩人,來看七十年代台灣詩壇台語詩的特殊性,探討七十年代台語詩在台灣文學史上的樣態和脈絡。

緒論說明台語詩在七十年代重新崛起有其時空背景,為了解戰後新世代的台語詩創作變化歷程擇定吳晟、向陽、路寒袖三位作為研究對象。

第一章說明早期台灣地區文學深受大陸影響,直至日治時期才略有本土意味,但處於高壓統治下未能產生自我特色。

第二章說明日治時期與今日時空背景相異,以作品舉例說明日治時期的台語詩不宜視為今日台語詩前承。

第三章以「現代主義」對文學從事者的影響為主,書寫本土意識出現的原因。

第四章書寫二次戰後本土詩人成長環境及其產生文學創作的背景,進而說明作品產生語言轉向的轉捩點。

第五章、第六章將三位詩人的創作歷程及台語詩的萌發作更進一步的闡述,利用三人的寫作經驗和作品,建構七十年代台語文壇吸收、蛻變的方向。

第七章結論,探討以台語作詩的優點與窘境,對台語詩的走向提出觀察後的心得。

 

  3.   向陽新詩研究  
    研究生:江秀郁      指導教授:陳金木  
國立彰化師範大學/國文學系/95/碩士/2006年8月通過

[ 論文 摘要 ]

  向陽(本名林淇瀁)是台灣中生代新詩重要作家之一。他的十行詩與台語詩創作在七○年代早已受到重視;九○年代更在網路詩發展之初,就嘗試超文本創作。在台灣詩壇中,向陽多元面向的成就令人矚目。本篇論文名為〈向陽新詩研究〉,分為六章。 

第一章為緒論,說明研究的動機與目的,並檢視研究現況,最後說明研究範圍、方法與論述步驟。

第二章著重呈現向陽的生命歷程與文學歷程,以一般圖書、期刊論文資料的搜集、再加上《聯合知識庫》的檢索,參考《向陽工坊》的網站資料,整理出向陽的成長背景及經歷,觀察向陽的文學活動歷程。 

第三章論形式的實驗。論析向陽明顯的固定行節與用韻的形式特色, 再探析其使用台語、古典語言的風格,舉例說明其修辭技巧。 

第四章論主題的呈現。向陽多面向的觀照使其作品內涵豐富,此章以情志、鄉土、時代三節援引詩例,呈現向陽作品的主題意識。 

第五章論載具的突破。從科技促成數位文學發展的時代背景與後現代詩風潮的文學環境切入,分析向陽從事超文本創作的動機,說明其超文本作品的成果,並藉向陽的網路詩思索未來。 

第六章為結論。向陽以詩為終身職志,樹立形式實驗的標竿,也對台語詩卓有貢獻,是具有創造力的多面向詩人。 

 

  2.   向陽及其現代詩研究:1974~2003  
研究生:李素貞        指導教授:張惠貞
國立臺南大學/語文教育學系教學碩士班/94/碩士/2006年5月通過

[ 論文 摘要 ]

  本研究以文獻資料分析、文本分析法及訪問進行分析研究。文獻資料分析是從時代、文學背景以及作者背景等兩大主軸分別收集資料,進行探討,以瞭解時代發展、歷史影響、文學發展軌跡,以及作者成長、心路歷程等。文本分析法是以向陽詩集的書面、電子文本為主要鑽研對象,並參考其他學者、詩人對向陽詩藝的品評。訪問是以當面或電話訪談向陽,或就相關問題以e-mail與向陽聯繫請益。

本研究的文本涵蓋自1974年迄2003年的向陽新詩作品,總計268首。論文主要架構為:第一章緒論,乃基本的研究背景概述;第二章外緣探究,乃時代、文學背景之探討;第三章向陽的樹,乃作者生平、心路背景之呈現;第四章向陽詩作內容研究,乃將向陽詩作區分為小我之念、大我之情、自然之愛、現實之義等四領域,以印證詩人胸懷之廣達;第五章向陽詩作形式研究,依格律、結構、意象、修辭區分為四小節,分別探究向陽詩作之形式表現;第六章結論與建議,乃歸納向陽詩作之特色,並對後繼研究者提出建言。

向陽以「十行詩」與「台語詩」聞名現代詩壇,並孜孜矻矻創作三十餘載而不輟,其詩作有個人之堅持與特色,值得推介予世人共賞。

 

  1.   現代詩的街頭運動:《陽光小集》研究  
    研究生:林貞吟         指導教授:沈謙  
玄奘人文社會學院/中國語文研究所/92/碩士/2004年6月通過

[ 論文摘要 ]

  穿越時間的長巷,回到七○年代──一個極為苦悶卻又充滿熱情理想的年代。自一九七○年的冬海外發起保釣運動,開啟了一連串社會思潮的運動。在文學面向,通過七○年代初期的「現代詩論戰」以及一九七七年夏的「鄉土文學論戰」之後,台灣整個社會的關懷逐漸轉移至現實生活層面。這一把用理想燃燒的火炬,以狂奔飛馳的速度,一路向時代的前端航行,在激流亂雲中尋找島嶼的方向。一九七九年末的「美麗島事件」更將這把火炬燃燒到最熾烈。

《陽光小集》就是在這一場風雨飄搖、驚濤駭浪中悄悄乍現了。研究之時間界定
自《陽光小集》一九七九年十二月的創刊到一九八四年六月宣佈停刊解散為止,著重的空間則是台灣地區,關注此一時空領域下的台灣文學與現代詩的發展。因此,本論文以《陽光小集》探索對象,考察八0年代前葉現代詩與社會展開的種種對話。我們可以看到文學(文本)、政治與社會之間明顯地相互指涉,以及理想與實踐之間如鏡互映的轉變。

《陽光小集》於一九七九年十二月創刊,向陽、張弓(張雪映)、李昌憲、莊錫釗、陌上塵、沙穗、陳煌、林野等八位是創刊同仁。《陽光小集》一∼四期(1979/12∼1980/10)是以同仁合集的型態出現,是《陽光小集》的「醞釀階段」;五∼八期(1981/3∼1982/2)《陽光小集》改版為詩雜誌,開始探索、建立其獨特的取向,朝向多元詩思及發展多媒體傳播路線,而詩雜誌同仁亦迅速由八人膨脹至四十五人,可以說是《陽光小集》的「嘗試期」;九∼十三期(1982/10∼1983/6)開始推出一系列經過企劃性編輯的專輯,呈現整合過後的成績,同時亦是由「人的組合」逐漸邁向「觀念的整合」的具體軌跡,此期間可謂是《陽光小集》的「穩定階段」。透過《陽光小集》詩雜誌的成員的組成、集團性格,還有編輯方式與理念的運作,我們看到文學的「理想」性格產生了雙重變貌:第一個是存在於七0年代充滿壓抑、夢魘式的理想性,只能反覆地透過文學做為政經社會改革訴求的方式;第二個則是在八0年代盡情釋放、激進式的理想性,也有些人直接放棄文學用更具體的行動去介入政治與社會的改革。

此外,《陽光小集》同時發展出兩條創作走向,一是「關懷現實」,勇於衝撞霸權、挑戰禁忌,甚至推出「政治詩」特輯,展開一場現代詩的街頭革命,二是「擁抱大眾」,嘗試現代詩與各種媒體的結合,例如,詩與民歌、舉辦詩與民歌的演唱會、漫畫、席慕容的詩畫展等等,這些試驗不但實踐及深化七0年代新世代詩人創作的理念(世俗化、大眾化),而且竟然還不經易地為後來的消費文學發出的先聲。在八0年代嶄新的時代氛圍裡,《陽光小集》對現代詩的理念
與理想的實踐和成果,並加以爬梳《陽光小集》所形塑的另一詩風景。

經由《陽光小集》穿梭歷史的迴廊,回到一個充滿噤聲但又存在著對一切禁忌進行試探與反動的弔軌的八0年代。對於歷史的追溯、自我認同的焦慮、自我身分的尋找等種種謬葛糾結,八0年代無疑是交雜著追尋、焦慮與挫折的複雜氛圍,面對各類的歷史/記憶切片,我們只能更謹慎小心,也應更珍視每一史料/文本(現象)裡的矛盾、罅隙的各種糾葛關係,避免因為自我敘述策略關係而化約、規避那些幽微的跳動。

因此,本文將《陽光小集》放置到整個八0年代和文學場域去考察,從而瞭解其對於現代詩的各種努力、實驗、落實和階段性使命的完成,不論是詩人創作型態上的轉變、透過大眾傳播媒介將詩帶入人群中或是搖旗吶喊將詩和政治作親密的結合,這些都可以在《陽光小集》裡看到時代流動的軌跡,儘管《陽光小集》無法代表整個現代詩(文學)的全面變異樣態,但是在此時空「座標」上,我們仍然能見到《陽光小集》所引領的詩風潮──現代詩與社會高度共振下的迴音,希冀藉由《陽光小集》去勾勒出當時文學與社會的互動,以及為它找尋該有的意義、價值和位置。 

 
         
 

 
 
 

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